Index Next Home 


Chương 1

KHÁI QUÁT

VĂN HỌC VIỆT NAM GIAI ĐOẠN 1945 -1954

  1. BỐI CẢNH LỊCH SỬ - XĂ HỘI

  2. T̀NH H̀NH VĂN HỌC

    1. Những thuận lợi và khó khăn đối với sự phát triển của văn học :

    2. Các chặng đường phát triển :

  3. THÀNH TỰU NỔI BẬT Ở CÁC THỂ LOẠI :

    1. Thơ ca :

    2. Các chặng đường phát triển :

  4. PHẦN KẾT LUẬN :


KHÁI QUÁT

VĂN HỌC VIỆT NAM GIAI ĐOẠN 1945-1954

------------------------- 

            Trong quá tŕnh 30 năm phát triển của văn học cách mạng (1945-1975), giai đoạn 1945-1954 có ư nghĩa đặc biệt quan trọng. Đây vừa là thời kỳ mở đầu, đắp nền cho văn học mới vừa là bước chuyển tiếp lịch sử ghi nhận nhiều thay đổi triệt để và sâu sắc, từ quan niệm nghệ thuật cho tới thực tế sáng tác. Vượt qua những thử thách khắc nghiệt của hoàn cảnh chiến tranh, văn học chín năm kháng chiến chống Pháp đă khẳng định sự tồn tại và phát triển với tầm vóc xứng đáng. Tuy những thành tựu c̣n ở mức độ ban đầu nhưng đóng góp chính của nó là mang đến một sắc thái độc đáo, làm bừng lên khí thế mới chưa từng có trong đời sống văn học dân tộc. 

I. BỐI CẢNH LỊCH SỬ - XĂ HỘI

            - Cách mạng tháng Tám (1945) thành công, mở ra một kỷ nguyên mới cho đất nước - kỷ nguyên độc lập, tự chủ. Ngày 2-9-1945, tại quảng trường Ba Đ́nh, Hồ Chủ Tịch đọc bản Tuyên ngôn độc lập, khai sinh nước Việt Nam dân chủ cộng ḥa. Ách nô lệ bị đập tan, con người Việt Nam được giải phóng; bừng lên một niềm hạnh phúc lớn lao đến thiêng liêng, như kết quả tất yếu từ khát vọng tự do và quyết tâm cứu nước của cả dân tộc.

            - Nhưng chính quyền cách mạng non trẻ, ngay lúc đó, đă phải đương đầu với muôn vàn khó khăn trên tất cả các phương diện của đời sống. Nền kinh tế hầu như kiệt quệ với hệ thống kho tàng trống rỗng, nông nghiệp lạc hậu, mất mùa v́ lũ lụt ; các ngành công thương nghiệp, thủ công nghiệp bị đ́nh đốn hoặc phá sản. (Hậu quả thảm khốc là nạn đói xảy ra, làm chết hơn hai triệu người, ngót 1/10 dân số nước ta bấy giờ). Tŕnh độ dân trí, văn hóa giáo dục thấp kém với hơn 80% dân số mù chữ. Cùng lúc, các thế lực thù trong giặc ngoài lăm le chờ thời cơ để gây rối, ḥng làm suy yếu và lật đổ nhà nước Cách mạng. Được Anh mở  đường, thực dân Pháp trở lại gây căng thẳng ở Nam Bộ. Quân Tưởng Giới Thạch kéo vào miền Bắc. Trong nước, các tổ chức Việt Nam cách mệnh đồng minh của Nguyễn Hải Thần (Việt Cách) và Việt Nam quốc dân đảng của Vũ Hồng Khanh, Nguyễn Tường Tam (Việt Quốc) núp bóng quân Tưởng, bất hợp tác với Cách mạng, liên tục quấy phá ; lớp địa chủ, tư sản cũng ngóc dậy, ngấm ngầm chống đối.

            - Vượt qua mọi khó khăn, chính quyền dân chủ nhân dân không những được giữ vững mà c̣n ngày càng củng cố, mạnh mẽ hơn. Dưới sự lănh đạo tài t́nh của Đảng và Hồ Chủ Tịch, bằng nhiều biện pháp kịp thời nhân dân ta đă chặn đứng nạn đói, phát động một cao trào b́nh dân học vụ diệt giặc dốt và phong trào t́nh nguyện nhập ngũ để bảo vệ nhà nước Cách mạng, bảo vệ sự toàn vẹn của tổ quốc. Ngày 6-1-1946, quốc hội đầu tiên được bầu qua tổng tuyển cử. Hiếp pháp được công bố. Những thế lực thù địch lần lượt bị khuất phục bằng chính sách ngoại giao kiên quyết về nguyên tắc nhưng uyển chuyển về sách lược của ta : hai trăm ngàn quân Tưởng Giới Thạch phải rút về nước kéo theo sự tán loạn của bọn phản động tay sai ; hiệp định Sơ bộ (6-3-1946) và Tạm ước (14-9-1946) giúp nhân dân tranh thủ được thời gian ḥa hoăn để chuẩn bị lực lượng đương đầu lâu dài với thực dân Pháp.

            - Khi mọi biện pháp ngoại giao không c̣n hiệu quả trước dă tâm của Pháp nhằm áp đặt chế độ thuộc địa lên nước ta một lần nữa, cuộc kháng chiến toàn quốc bắt đầu. Đáp lời kêu gọi ngày 19-12-1946 của Hồ Chủ Tịch, cả đất nước đă đứng lên, vừa đánh giặc vừa củng cố lực lượng, huy động sức mạnh dân tộc không chỉ ở hiện tại mà cả từ truyền thống quật khởi bốn ngh́n năm.

            - Từ năm 1947, liên tiếp những chiến thắng quan trọng đă làm thay đổi cục diện, tương quan lực lượng giữa ta và địch : chiến thắng Việt Bắc thu đông (1947) chặn đứng sức tiến công của giặc, chuyển cuộc kháng chiến từ thế pḥng ngự sang cầm cự ; chiến thắng Biên giới (1950) phá vỡ thế phong tỏa, mở đường thông với phe xă hội chủ nghĩa ; chiến thắng Ḥa B́nh (1952) mở rộng vùng giải phóng,... Cuối cùng, chiến thắng Điện Biên Phủ (7-5-1954) làm lịm tắt ư đồ xâm lược của thực dân Pháp, buộc chúng phải chấp nhận thương lượng và kư kết hiệp định Giơnevơ về Đông Dương (20-7-1954).

            Cuộc kháng chiến chín năm đă kết thúc thắng lợi. Một nửa nước được giải phóng. Chính quyền kiểu mới ở các cấp từng bước được củng cố. Tổ chức Đảng vững mạnh hơn nhiều. Đại hội Đảng lần 2 (1951) xác định đúng đắn đường lối cho kháng chiến. Năm 1953, Hồ Chủ Tịch ra sắc lệnh giảm tô và cải cách ruộng đất. Tuy có nơi có lúc c̣n cực đoan, thái quá nhưng về cơ bản cuộc Cách mạng phản phong này đă thực sự giải phóng đất đai và người nông dân, thủ tiêu triệt để quan hệ sản xuất cũ, đem lại cho kháng chiến một động lực mạnh mẽ. Nền kinh tế tự túc đảm bảo được những nhu cầu thiết yếu của đời sống nhân dân trong kháng chiến.

            - Trong hoàn cảnh chiến tranh hết sức khó khăn, văn hóa giáo dục vẫn không ngừng được nâng cao. Nạn mù chữ cơ bản được thanh toán (phổ cập cấp 1 trong toàn dân). Tiếng Việt trở thành ngôn ngữ chính thức giảng dạy trong tất cả các cấp học. Một số trường Đại học được mở ra để đào tạo nhân tài cho đất nước (y khoa, sư phạm)...

            Tất cả những phương diện của t́nh h́nh lịch sử - xă hội nêu trên đă có ảnh hưởng trực tiếp, tạo nên những thuận lợi và khó khăn riêng cho sự phát triển, quyết định diện mạo của văn học giai đoạn này. 

II. T̀NH H̀NH VĂN HỌC    

1. Những thuận lợi và khó khăn đối với sự phát triển của văn học :

TOP

            1) Trước hết, phải kể đến sự lănh đạo và quan tâm giúp đỡ thường xuyên của Đảng. Thông qua hoạt động của các tổ chức văn nghệ, Đảng đă đề ra chủ trương chính sách tích cực, giúp chấn chỉnh kịp thời những lệch lạc ; phát động các cuộc thi để kích thích phong trào sáng tác, phát hiện tài năng mới ; động viên văn nghệ sĩ thâm nhập thực tế,... (Hội văn nghệ Việt Nam được thành lập, ra tạp chí Văn nghệ - năm 1948 ; tổ chức giải thưởng văn nghệ các năm 1951-1952, 1954-1955,...)

            - Cách mạng tháng Tám đă giải phóng dân tộc, đồng thời cũng giải phóng cho văn học khỏi những trói buộc của quan niệm cũ. Tính dân chủ được nâng cao, văn học không c̣n là sở hữu riêng của một lớp người mà thành giá trị chung cho tất cả mọi người. Quan niệm nghệ thuật tiến bộ được khẳng định, đưa văn học trở về với ngọn nguồn đích thực là đời sống rộng lớn của nhân dân, hứa hẹn một sự khởi sắc rực rỡ.

            - Lực lượng sáng tác được tập hợp đông đảo, có sự góp mặt đầy đủ và bổ sung lẫn nhau giữa các thế hệ. Dưới ngọn cờ của Đảng, văn nghệ sĩ dù ở thế hệ nào cũng hướng về lư tưởng chung, soi sáng cuộc đời và công việc sáng tạo nghệ thuật. Mặc dù c̣n phải tiếp tục giải quyết nhiều vướng mắc về lập trường, quan điểm, về tư tưởng nghệ thuật nhưng nh́n chung ngay từ buổi đầu, đa số lớp trước Cách mạng đều phát huy tinh thần dân tộc, hăng hái đi theo kháng chiến bằng lương tâm và trách nhiệm cao nhất của người nghệ sĩ chân chính. Bên cạnh đó, phải kể đến lớp nhà văn trưởng thành từ quân đội, từ phong trào sáng tác  quần chúng. Sáng tác của họ mang đậm đà hơi thở đời sống, tạo nên sức trẻ cho nền văn học, có sức động viên, khích lệ tinh thần nhân dân rất mạnh mẽ.

            - Tŕnh độ học vấn, đời sống tinh thần, năng lực thẩm mỹ được nâng cao, quần chúng trở thành nhân tố quan trọng cho sự hồi sinh của văn học. Nhân dân là đối tượng phản ánh, là độc giả và cũng chính là người trực tiếp sáng tạo nghệ thuật. Giới văn chương được mở  rộng, sinh hoạt văn nghệ sôi nổi hẳn lên. Mặt khác, chín năm kháng chiến khổ nhục mà vĩ đại - một hiện thực hoành tráng, giàu chất sử thi - là nguồn đề tài phong phú cho sáng tác. Cuộc sống mới, quan hệ xă hội mới với bao nhiêu cung bậc t́nh cảm của con người Việt Nam tự do đă gợi lên những cảm hứng mănh liệt, điều kiện cần thiết trước hết cho sáng tác.

            - Tuy khởi đầu cho một thời kỳ mới nhưng văn học 1945-1954 không hoàn toàn tách rời mà gắn bó chặt chẽ, kế thừa những thành tựu của giai đoạn trước Cách mạng. Những năm 40 là thời kỳ khủng hoảng cao độ của chế độ thuộc địa, xă hội bế tắc, hoang mang, không t́m được hướng đi. T́nh h́nh văn học, do đó hết sức phức tạp với nhiều khuynh hướng, nhiều giá trị biểu hiện khác nhau. Văn học kháng chiến chống Pháp có đầy đủ điều kiện để tiếp nhận phần tinh hoa, thành tựu cũng như loại trừ những yếu tố không có lợi cho sự nghiệp chung. Đặc biệt, phải kể đến những cách tân về phương diện nghệ thuật của văn chương lăng mạn, giá trị hiện thực và nhân đạo của văn học hiện thực phê phán, tính chiến đấu mạnh mẽ của văn học Cách mạng (chủ yếu là thơ ca trong tù của Bác Hồ, Tố Hữu, Sóng Hồng, Lê Đức Thọ,...) 

            2) Trong bối cảnh chung thời chiến tranh, văn học chín năm chống Pháp phải đương đầu với những khó khăn, thiếu thốn về nhiều mặt : điều kiện in ấn, phát hành rất hạn chế, thời gian và công sức của văn nghệ sĩ dành cho sáng tác không nhiều, sự khủng bố của kẻ thù,... Nhiều cây bút đang độ sung sức đă ngă xuống, gây nên mất mát không ǵ bù đắp được (Trần Đăng, Nam Cao, Thôi Hữu,...)

            Mặt khác, về phía chủ quan, tuy hầu hết văn nghệ sĩ đă tán thành quan niệm sáng tác mới, nhưng để biến nhận thức ấy thành xúc động nghệ thuật, thành h́nh tượng nghệ thuật có sức lay động ḷng người th́ quả không phải chuyện giản đơn một sớm một chiều. T́nh cảm bao giờ cũng chuyển biến chậm hơn. Không ít lần, nhất là ở những khúc quanh của lịch sử (thời kỳ đầu kháng chiến, trong cải cách ruộng đất), hàng ngũ sáng tác có biểu hiện hoang mang, dao động. Đây chính là lư do giải thích v́ sao măi đến gần cuối cuộc kháng chiến, văn học Cách mạng mới có được những thành tựu đáng kể.     

2. Các chặng đường phát triển :

TOP

            Có thể khảo sát quá tŕnh phát triển của văn học giai đoạn này qua hai chặng cụ thể như sau : 

            1) 1945-1946 : Đây là năm bản lề, văn học chuyển ḿnh ḥa vào ḍng thác Cách mạng. Văn học Cách mạng dần trở thành trào lưu chủ đạo. Đội ngũ sáng tác ṇng cốt vẫn là những cây bút đă khẳng định tên tuổi từ trước. Trừ một số ít tỏ ra lạc lơng, hầu hết tự nguyện đứng vào hàng ngũ văn nghệ sĩ mới với niềm hạnh phúc lớn lao : được hai lần giải phóng. (Hội văn hóa cứu quốc được thành lập).

            Nh́n chung, sáng tác thời kỳ này tập trung vào hai chủ đề lớn. Thứ nhất, ngợi ca thắng lợi vĩ đại của Cách mạng và bộc lộ niềm phấn khởi, tự hào tột độ của toàn dân (Vui bất tuyệt, Hồ Chí Minh - Tố Hữu, Ngọn quốc kỳ - Xuân Diệu, kịch Bắc sơn - Nguyễn Huy Tưởng). Thứ hai, tái hiện lại thực trạng xă hội tăm tối trước Cách mạng để tố cáo tội ác dă man của thực dân và tay sai, đánh tan những ảo tưởng cuối cùng vào sự lừa mị của chúng ; từ đó, giáo dục ư thức trân trọng, thiết tha với chế độ mới (Ṃ sâm banh - Nam Cao, Ḷ lửa và địa ngục - Nguyên Hồng, Một lần tới thủ đô - Trần Đăng, Chùa Đàn - Nguyễn Tuân).

            Được viết do sự thôi thúc của nhiệt t́nh, trách nhiệm công dân mà chưa có độ sâu sắc, độ lắng đọng từ phía cảm xúc người nghệ sĩ nên phần lớn tác phẩm dễ rơi vào quên lăng. Nhiều văn nghệ sĩ c̣n quá bỡ ngỡ trước cuộc sống mới, yêu mến nhưng chưa hiểu Cách mạng bao nhiêu nên chưa thật sự gắn bó và đồng cảm với quần chúng. Một số vẫn chưa hết băn khoăn, đắn đo như Chế Lan Viên sau này tâm sự : Cách mạng làm tôi vui nhưng cũng làm tôi lo lắng. Tôi có c̣n được tự do ? Văn học Cách mạng có phải là văn học ? (Văn nghệ, 18-9-1976). 

            2) 1947-1949 : Kháng chiến toàn quốc bùng nổ. Đông đảo văn nghệ sĩ tự nguyện tham gia. Xuất hiện kiểu nhà văn - chiến sĩ, những người vừa trực tiếp chiến đấu vừa dùng ng̣i bút như một thứ vũ khí để đấu tranh với kẻ thù và động viên, cổ vũ quần chúng. Có thể kể : Chính Hữu, Hoàng Trung Thông, Quang Dũng, Hồ Phương,... Tuy có thừa nhiệt t́nh và vốn sống thực tế nhưng do những cây bút trẻ này c̣n thiếu kinh nghiệm sáng tác nên chất lượng tác phẩm của họ thường không đồng đều. Dù sao, cũng đă có tín hiệu lạc quan của những phong cách mới, mang đậm đà hương sắc từ cuộc sống kháng chiến.

            Sự chuyển biến của văn nghệ sĩ lớp trước Cách mạng ở những năm đầu  chặng này vẫn chưa đáp ứng được yêu cầu của kháng chiến. Chưa đủ những điều kiện cần thiết (thời gian, thực tế kháng chiến) để họ gắn bó máu thịt, nắm bắt được tâm tư nguyện vọng của quần chúng. Do đó, những tác phẩm hay vẫn chưa nhiều. Tiêu biểu : thơ của Tố Hữu (Cá nước, Phá đường, Bà mẹ Việt Bắc, Bầm ơi) ; truyện ngắn : Đôi mắt - Nam Cao, Làng - Kim Lân, Thư nhà - Hồ Phương, truyện và kư sự của Trần Đăng.

            Nhằm tạo bước phát triển đáng kể cho văn nghệ, Đảng đă tiến hành hàng loạt biện pháp tích cực : tổ chức học tập, thảo luận những báo cáo quan trọng có tính định hướng (Chủ nghĩa Mác và văn hóa Việt Nam - Trường Chinh, 1948 ; Xây dựng nền văn nghệ nhân dân - Tố Hữu, 1949), tổ chức nhiều hội nghị tranh luận về các vấn đề văn nghệ (Hội nghị văn nghệ bộ đội- 4/1919, Hội nghị tranh luận văn nghệ tại Việt Bắc- 3/1949). Tổ chức của văn nghệ sĩ từng bước được kiện toàn. Hội văn nghệ Việt Nam được thành lập (1948). Với phương châm Cách mạng hóa tư tưởng, quần chúng hóa sinh hoạt, nhằm xây dựng một nền văn nghệ Dân tộc, khoa học, đại chúng, văn nghệ sĩ hăng hái xốc ba lô tham gia kháng chiến. Những đợt đi thực tế ra mặt trận được tổ chức trang nghiêm, tưng bừng đă gây ấn tượng rất sâu sắc đối với người cầm bút vốn xuất thân từ tầng lớp trí thức.

            Những tác động ấy đă giúp văn nghệ sĩ dần rũ bỏ những ám ảnh của nếp sống, nếp nghĩ cũ ; tạo một thái độ chân thành, gắn bó máu thịt với cuộc sống ; giúp giải quyết thỏa đáng những vấn đề c̣n vướng mắc về tư tưởng và phương pháp sáng tác như : viết cái ǵ ? viết cho ai ? viết như thế nào ?.

            Trong khi bộ phận chuyên nghiệp c̣n đang loay hoay nhận đường th́, đặc biệt, phong trào văn nghệ quần chúng vốn manh nha từ những ngày đầu Cách mạng, giờ phát triển sôi nổi hẳn lên và giữ vai tṛ chủ yếu trong sinh hoạt văn nghệ kháng chiến. Không khí khẩn trương và hoàn cảnh đặc biệt của kháng chiến rất thích hợp với những h́nh thức tự biên tự diễn, phục vụ kịp thời như kịch lửa trại, vè độc tấu, ca dao diệt đồn, thơ báng súng.... Cho dù chất lượng nghệ thuật c̣n hạn chế nhưng không thể phủ nhận rằng vào thời điểm bấy giờ, văn nghệ quần chúng đă đáp ứng thỏa đáng nhu cầu đời sống tinh thần người Việt Nam trong kháng chiến. 

            3) 1950-1954 : Đây là những năm văn học gặt hái được nhiều thành tựu rực rỡ, nhất là thơ ca. Các nhà thơ : Tố Hữu, Nông Quốc Chấn, Hoàng Trung Thông, Chính Hữu, Trần Hữu Thung, Minh Huệ,... đều có tác phẩm hay. Ở lĩnh vực văn xuôi, tiểu thuyết đă có những thể nghiệm bước đầu đáng khích lệ với Con trâu (Nguyễn Văn Bổng), Xung kích (Nguyễn Đ́nh Thi), Vùng mỏ (Vơ Huy Tâm).

            Phong trào văn nghệ quần chúng sôi nổi và ngày càng sâu rộng vẫn là món ăn tinh thần chính yếu của nhân dân. Thơ bộ đội, thơ của các cây bút dân tộc ít người có một số tác phẩm nổi bật (Dọn về làng - Nông Quốc Chấn, Nhớ vợ - Cầm Vĩnh Ui, Em tắm - Bạc Văn Ùi). Các loại h́nh sân khấu truyền thống cũng bước đầu được phục hồi tuy vẫn c̣n nặng về h́nh thức và hiếm kịch bản có giá trị văn học cao. 

III. THÀNH TỰU NỔI BẬT Ở CÁC THỂ LOẠI :    

1. Thơ ca :

TOP

            Đây là thể loại phát triển thành cao trào mạnh hơn cả với nhiều thành tựu nổi bật. Truyền thống yêu thơ của dân tộc và đặc điểm lịch sử cụ thể của chín năm kháng chiến đă quyết định thực tế ấy. Thơ ca tiếp tục gắn bó với đời sống buồn vui, lúc hạnh phúc cũng như khi gian lao, vất vả của con người Việt Nam. Nhà phê b́nh Hoài Thanh đă có nhận xét xác đáng : Hầu hết những người mang ba lô lặng lẽ đi trên các nẻo đường kháng chiến trong một quyển sổ tay nào đó thế nào cũng có ít bài thơ... Trong cuộc chiến tranh nhân dân của chúng ta, tiếng súng, tiếng nhạc, tiếng thơ cùng ḥa điệu. (Nói chuyện thơ kháng chiến). 

            1) Có thể nhận thấy sự khởi sắc của thơ giai đoạn này, trước hết, qua khảo sát phong trào và lực lượng sáng tác. Từ sau Cách mạng tháng Tám, thơ không c̣n là vương quốc riêng của các nhà thơ chuyên nghiệp. Cuộc đấu tranh giải phóng dân tộc, giải phóng giai cấp đồng thời cũng giải phóng cho nhà thơ, trong cuộc đời cũng như trong sáng tạo nghệ thuật. Sự gặp gỡ giữa lư tưởng Cách mạng và lư tưởng thẩm mỹ của dân tộc là điều kiện khách quan cho sự xuất hiện h́nh mẫu người nghệ sĩ kiểu mới. Có thể nói : không có thế hệ nhà thơ kiểu mới th́ không có thơ ca Cách mạng. Giờ đây, anh cán bộ chính trị, anh cán bộ quân sự, anh công an, anh b́nh dân học vụ, anh thông tin, anh hỏa thực, các chị phụ nữ, các em thiếu nhi, hết thảy đều làm thơ. (Hoài Thanh - Nói chuyện thơ kháng chiến).

            Không khí quần chúng sôi nổi một mặt tạo điều kiện thử thách và khẳng định các tài năng trẻ, mặt khác, góp sức cùng cao trào cách mạng tác động mạnh mẽ vào tâm tư t́nh cảm của các nhà thơ lăng mạn, giúp hồn thơ họ hồi sinh. Với kinh nghiệm và tài năng đă được khẳng định, đóng góp của Xuân Diệu, Chế Lan Viên, Lưu Trọng Lư, Tế Hanh, Huy Cận,... tuy chưa thật sự là hơi thở mănh liệt của thời đại nhưng vẫn có ư nghĩa sâu sắc : khơi gợi ḷng yêu nước, hào khí đấu tranh và ḷng tự hào dân tộc. Việc hầu hết các nhà thơ tiêu biểu của phong trào thơ Mới t́m đến với Cách mạng, tiếp tục phát huy năng lực sáng tạo, luôn có mặt ở vị trí hàng đầu  trận tuyến văn nghệ Cách mạng là một hiện tượng đặc sắc. Điều đó chứng tỏ tính ưu việt, sức hấp dẫn mạnh mẽ của chế độ mới và đường lối văn nghệ Cách mạng.

            - Ở năm đầu sau Cách mạng, thơ tập trung thể hiện niềm vui lớn của dân tộc, ca ngợi Đảng và Bác Hồ, ca ngợi con người mới, chế độ mới. Nổi bật nhất phải kể đến Tố Hữu với Huế tháng Tám, Vui bất tuyệt, Hồ Chí Minh ;... Xuân Diệu với hai trường ca Ngọn quốc kỳ và Hội nghị non sông.

            Kháng chiến toàn quốc bùng nổ. Ḥa vào ḷng người hăm hở trên trận tuyến chung, có đội ngũ chỉnh tề, khỏe khoắn của các nhà thơ. Mấy năm đầu, nhiều thi sĩ c̣n gặp khó khăn. Tâm hồn họ chưa ḥa nhịp kịp với đời sống kháng chiến sôi nổi, sống động. Các nhà thơ vẫn c̣n vương vấn với những thi đề quen thuộc, những t́nh cảm tiểu tư sản xốc nổi, đậm màu sắc anh hùng cá nhân ; cách biểu hiện sáo ṃn,... Sương mù của bầu trời tinh thần cũ giờ vẫn c̣n lẩn quẩn trong vườn thơ Cách mạng, biểu hiện ở những Đạo rớt, Mộng rớt, Buồn rớt,.... Giữa cảm xúc thơ trong Ngày về (Chính Hữu), Màu tím hoa sim (Hữu Loan), Tây tiến (Quang Dũng) với t́nh cảm chân chất, phơi phới lạc quan trong tư thế anh hùng thời đại mới của quần chúng - c̣n một khoảng cách nhất định. Bởi lẽ, một khi nhận thức lư trí chưa thật sự hóa thành rung động t́nh cảm chân thành th́ h́nh tượng nghệ thuật khó có sức lay động mạnh mẽ.

            Thực tế kháng chiến đă thay đổi cách nh́n, cách nghĩ và củng cố lập trường tư tưởng của các nhà thơ, giúp họ ngày càng gần gũi, gắn bó với nhân dân. Lớp trước cách mạng dần bắt kịp và ḥa nhập vào đời sống mới. Bên cạnh đó, các nhà thơ trẻ không ngừng tự khẳng định bằng sáng tác có giá trị. Những tác phẩm tiêu biểu thời kỳ này : Việt Bắc (Tố Hữu) ; Nhớ, Đất nước (Nguyễn Đ́nh Thi) ; Bài ca vỡ đất, Bao giờ trở lại (Hoàng Trung Thông) ; Đồng chí (Chính Hữu) ; Nhớ (Hồng Nguyên) ; Thăm lúa (Trần Hữu Thung) ; Đêm nay Bác không ngủ (Minh Huệ) ; Dọn về làng (Nông Quốc Chấn) ; Nhớ máu (Trần Mai Ninh)....

            - Một trong những thành tựu thơ ca kháng chiến nổi bật là sáng tác của Bác Hồ. Người làm thơ vừa để cổ vũ, động viên mọi tầng lớp nhân dân (Thơ tặng các cháu thiếu nhi, Khuyên thanh niên, Tặng các cụ du kích, Gửi nông dân), vừa nhằm thỏa măn một phần nhu cầu đời sống tinh thần phong phú của ḿnh (Cảnh rừng Việt Bắc, Cảnh khuya, Nguyên Tiêu, Báo tiệp, Thu dạ, Đăng Sơn). Những sáng tác này góp phần làm nổi rơ ở Bác một tâm hồn nghệ sĩ hết sức tinh tế, nhạy cảm trước vẻ đẹp của thiên nhiên đất nước và con người Việt Nam. 

            2) Về nội dung tư tưởng, thơ ca 1945-1954 luôn gắn bó chặt chẽ, phản ánh chân thực và sinh động hiện thực kháng chiến hoành tráng. Lần giở những trang thơ, có thể gặp lại bước đường của lịch sử. Khác với thơ lăng mạn trước đó, thơ ca kháng chiến phát triển trên nền hiện thực tâm trạng của nhân dân. Từ chỗ thơ Mới chỉ bộc lộc cái Đẹp trong từng con người riêng lẻ, trường cảm xúc giờ đây được mở rộng ; phạm vi phản ánh cũng bao gồm từ nơi sâu kín tâm hồn người cho tới khoảng rộng bao la của cả đất nước, dân tộc.

            - Các thi sĩ đă đưa được không khí thời đại mới mẻ, khỏe khoắn vào thơ. Khuynh hướng sử thi ngày càng nổi rơ. Thơ tập trung thể hiện tâm t́nh phơi phới tin yêu, lạc quan, tự tin, tự hào của người Việt Nam được giải phóng ; những ước mơ, khát vọng cháy bỏng ; những sắc thái t́nh cảm cao cả trong cuộc chiến đấu tuy gian khó nhưng vô cùng anh dũng.

            - Cảm hứng thơ chủ yếu hướng ngoại, chú ư nhiều đến t́nh cảm công dân nên ít nói tới con người trong đời sống riêng tư. T́nh yêu lứa đôi cũng như mọi cung bậc t́nh cảm khác đều được cảm nhận thông qua t́nh đồng chí. Do đó, trong khi mặt chói sáng của hiện thực được phản ánh sinh động th́ chiều sâu đời sống, ở đó có nỗi buồn mất mát, chia ĺa - chất bi tráng - lại chưa được quan tâm đúng mức. Tuy nhiên, sự phiến diện ở đây là tự giác và cần thiết. Hoàn cảnh lịch sử đ̣i hỏi mỗi cá nhân phải biết hi sinh cái riêng tư, v́ vận mệnh đất nước. Thơ ca không thể đứng ngoài sự hi sinh vĩ đại ấy. Không có ǵ quí hơn độc lập tự do, các nhà thơ sẽ chẳng được ngợi ca nếu chỉ chuyên tâm sáng tác nhiều thơ mà để nước mất, dân nô lệ một lần nữa.

            - Nhân vật trữ t́nh trong thơ kháng chiến nghĩ suy và hành động chủ yếu hướng về số phận tổ quốc. Các nhà thơ đặc biệt khơi gợi, đề cao tinh thần yêu nước, ḷng tự hào dân tộc, ư thức làm chủ và quyết tâm xả thân (Đất nước  - Nguyễn Đ́nh Thi ; Bao giờ trở lại - Hoàng Trung Thông ; Bên kia sông Đuống - Hoàng Cầm ; Đôi mắt người Sơn Tây - Quang Dũng).

            T́nh yêu nước, trước hết, được thể hiện rất đậm nét qua t́nh cảm đối với những con người trong kháng chiến. Đó là những con người vừa b́nh thường, chân chất vừa phi thường, chói sáng. Truyền thống cha ông và khí phách của giai cấp vô sản được kết tinh ở người anh hùng thời đại mới. Tiêu biểu hơn cả là h́nh ảnh người Vệ quốc quân. Tầm cao tư tưởng và chiều sâu tâm hồn của h́nh tượng người Việt Nam được tập trung làm nổi bật ở hai phương diện : phẩm chất cách mạng tốt đẹp và t́nh nghĩa quân dân thắm thiết.

            Đặc biệt, t́nh yêu nước c̣n được thể hiện đầy xúc động qua ḷng kính yêu Chủ Tịch Hồ Chí Minh. Rất nhiều bài thơ hay về Bác : Hồ Chí Minh, Sáng tháng Năm (Tố Hữu) ; Ảnh cụ Hồ, Thơ dâng Bác (Xuân Diệu) ; Bộ đội ông Cụ (Nông Quốc Chấn); Đêm nay Bác không ngủ (Minh Huệ). Tất cả góp phần xây lên h́nh tượng cao đẹp về lănh tụ, đó là một con người tài năng kiệt xuất, có ḷng nhân ái mênh mông và lối sống giản dị, khiêm tốn. 

            3) Nghệ thuật biểu hiện của thơ ca 1945-1954 cũng có những vận động, biến chuyển mới - trên cơ sở phát huy thành tựu của thời kỳ trước - để tương ứng với nội dung tư tưởng, t́nh cảm mới. Dưới ánh sáng của quan niệm nghệ thuật cách mạng, yêu cầu về tính đại chúng, tính dân tộc được đặc biệt chú trọng.

            - Thể thơ ngày càng phong phú. Các thể thơ cổ (thất ngôn tứ tuyệt, bát cú, cổ phong) hiện diện bên cạnh những t́m ṭi mới mẻ (thơ không vần, phá thể, hợp thể, tự do). Những thể truyền thống như lục bát, ngũ ngôn được sử dụng phổ biến.

            - H́nh tượng thơ, cảm hứng thơ không c̣n màu sắc yêng hùng, lăng mạn của những năm đầu kháng chiến ; trở nên gần gũi, b́nh dị, phù hợp với quan niệm về người anh hùng thời đại mới.

            - Ngôn ngữ thơ chuyển dần từ t́nh trạng hoa mỹ, cầu kỳ, tượng trưng, ước lệ sang đời thường, tự nhiên, phong phú đến vô cùng. Lời ăn tiếng nói của quần chúng hàng ngày được chú ư vận dụng trong quan niệm thẩm mỹ mới mẻ.

            ( Thơ ca kháng chiến chống Pháp đă đạt được nhiều thành tựu rực rỡ. Không ít tác phẩm sẽ bất tử với thời gian. Tuy nhiên, xét trên đại thể, v́ là thời kỳ mở đầu của nền văn học mới, nên không thể tránh khỏi một số hạn chế nhất định. Cảm xúc rất tinh nhạy, mănh liệt nhưng đôi khi lại chưa sâu, chưa chín ; thành ra thơ thường có sức vang xa, ít vọng sâu. Mặt khác, nhiệt t́nh công dân và cảm xúc nghệ thuật ở người nghệ sĩ không phải lúc nào cũng đạt đến độ hài ḥa cần thiết.     

2. Truyện kư :

TOP

            1) Hiện thực cách mạng là mảnh đất màu mỡ, vô tận. Mẫu người lư tưởng của thời đại mới dần khẳng định trên khắp các lĩnh vực đời sống. Truyện kư có điều kiện tốt để phát triển, vạm vỡ hẳn lên với hai chặng cụ thể như sau :

            - 1946-1948 : thời kỳ nhận đường. Văn nghệ sĩ đang trong quá tŕnh vận động, giải quyết dứt khoát những ám ảnh cũ để đến với nhân dân, với kháng chiến. Sáng tác chủ yếu là kư : Nhật kư (Nguyễn Huy Tưởng) ; Ở rừng (Nam Cao) ; Một đêm vào tề, Tháp Rùa giữa rừng (Nguyễn Tuân). Một số truyện ngắn nổi bật : Làng (Kim Lân) ; Đôi mắt (Nam Cao).

            - 1949-1954 : thời kỳ được mùa, đánh dấu bằng nhiều tác phẩm đặc sắc, ở nhiều thể loại. Kư : Trận phố Ràng (Trần Đăng) ; Voi đi (Siêu Hải) ; Đường vui, T́nh chiến dịch (Nguyễn Tuân) ; Ngược sông Thao (Tô Hoài) ; Kư sự Cao lạng (Nguyễn Huy Tưởng); Truyện ngắn : Thư nhà (Hồ Phương); Truyện Tây Bắc (Tô Hoài); Xây dựng (Nguyễn Khải) ;... Tiểu thuyết Xung kích (Nguyễn Đ́nh Thi) ; Vùng mỏ (Vơ Huy Tâm) ; Con trâu (Nguyễn Văn Bổng);.... 

            2) Truyện, kư thời kỳ này thể hiện một khuynh hướng tiếp cận, khám phá đời sống mới mẻ, cả ở bề rộng lẫn bề sâu.

            - Những năm đầu sau cách mạng, nhiều vấn đề có tính thời sự được đặt ra:  sự đổi thay về quan niệm sống và sáng tác (Ngày đầy tuổi tôi cách mạng, Lột xác - Nguyễn Tuân) ; cuộc đấu tranh giằng co giữa hai khuynh hướng cũ - mới trong việc nhận đường (Đôi mắt - Nam Cao). Một số tác phẩm trở lại với đề tài xă hội tăm tối trước 1945, nhằm đánh tan ảo tưởng vào trật tự cuộc sống cũ và giáo dục ḷng yêu mến chế độ mới (Ḷ lửa và địa ngục - Nguyên Hồng ; Ṃ sâm banh - Nam Cao; Vợ nhặt - Kim Lân ; Truyện Tây Bắc - Tô Hoài). Càng về sau, đề tài của văn xuôi càng phong phú hơn, bao quát hầu hết các vấn đề nổi cộm của đời sống : chiến đấu và sản xuất, phản đế và phản phong, tiền tuyến và hậu phương, nỗi đau mất mát và niềm vui chiến thắng,...

            - Cuộc sống chiến đấu, nổi bật lên h́nh tượng người lính cụ Hồ là mảng đề tài tập trung nhiều tâm huyết của các nhà văn. Vẻ đẹp chân chính toát ra từ h́nh tượng là chủ nghĩa yêu nước, chủ nghĩa anh hùng cách mạng. (Một lần tới thủ đô, Trận phố Ràng, Một cuộc chuẩn bị - Trần Đăng; Đường vui, T́nh chiến dịch - Nguyễn Tuân; Kư sự Cao Lạng - Nguyễn Huy Tưởng ; Xung kích - Nguyễn Đ́nh Thi ; Thư nhà - Hồ Phương).

            - Nông thôn và người nông dân kháng chiến được phản ánh trong tầm tư tưởng mới, vừa truyền thống vừa hiện đại. Con người mới trong sản xuất, xây dựng được chú ư phát hiện và đề cao (Làng - Kim Lân ; Con trâu - Nguyễn Văn Bổng).

            - H́nh tượng con người mới trong văn xuôi 1945-1954 có những đặc điểm khá nổi bật. Lần đầu tiên trong văn học, lớp lớp con người b́nh thường, chân chất xuất thân từ nhiều tầng lớp khác nhau (trí thức, nông dân, công nhân) được xây dựng thành nhân vật trung tâm. Họ tượng trưng cho sự quật khởi đầy ư thức của giai cấp và tiêu biểu cho sức mạnh, vẻ đẹp của dân tộc, thời đại. Thông qua h́nh tượng đám đông, văn học làm rơ những nét tính cách, tâm lư chung rất dân tộc và cách mạng : thủy chung t́nh nghĩa không chỉ với gia đ́nh, người thân, làng xóm mà cả với đất nước, quê hương ; không chỉ yêu nước, căm thù giặc trên cơ sở t́nh dân tộc, nghĩa đồng bào mà c̣n mở rộng đến ư thức vô sản ở tầm quốc tế.

            Mối quan hệ giữa con người và hoàn cảnh đă khác trước. Con người không c̣n là nạn nhân đáng thương hoặc phản kháng tự phát trước hoàn cảnh mà đă xuất hiện trong tư thế chủ nhân chân chính, giác ngộ ngày càng sâu sắc, tự giải phóng ḿnh và góp phần giải phóng dân tộc, giai cấp (Xung kích, Vùng mỏ, Con trâu, Truyện Tây Bắc).

            3) Thể loại của văn xuôi cũng có những phát triển đáng ghi nhận. Nếu trong mấy năm đầu, kư và truyện ngắn chiếm ưu thế, th́ dần về sau, xuất hiện những thể loại dài hơi hơn như truyện vừa, tiểu thuyết. Theo đó, khả năng bao quát hiện thực - biểu hiện sự trưởng thành của văn xuôi kháng chiến - được khẳng định. 

IV. PHẦN KẾT LUẬN :

            Văn học Việt Nam 1945-1954 đă phát triển mạnh mẽ và độc đáo theo cách riêng, với phẩm chất mới về nội dung và h́nh thức. Văn học thực sự trở thành món ăn tinh thần, vừa thể hiện khát vọng độc lập, tự do cháy bỏng vừa bồi đắp thêm niềm tin cho quần chúng cách mạng.

            Trong quá tŕnh phát triển, văn học có sự kết hợp hài ḥa giữa phổ cập và nâng cao, giữa truyền thống và sáng tạo. H́nh tượng nghệ thuật ngày càng phù hợp với cuộc sống chứng tỏ tính ưu việt của phương pháp sáng tác mới. Văn học vận động theo hướng dân tộc hóa, đại chúng hóa.

            Năm tháng qua đi với nhiều biến động lịch sử ảnh hưởng tới đời sống văn học nhưng, cho đến nay và chắc chắn nhiều năm nữa về sau, thơ văn kháng chiến chống Pháp vẫn c̣n vang vọng sâu xa trong tâm hồn chúng ta. Bằng những h́nh tượng nghệ thuật sinh động, văn học đă góp phần đắc lực vào sự nghiệp chung ; giáo dục tinh thần yêu nước và động viên ư chí chiến đấu, bảo vệ tổ quốc. Trong ư nghĩa của bước khởi đầu, giai đoạn 1945-1954  đặt  được nền móng vững chắc, đảm bảo sự phát triển rực rỡ của văn học cách mạng những năm về sau.


 Index Next Home